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Tinha
Muita
Coisa
Mas
Era
Tudo
Tão
Grande
Que
O
Horizonte
Sumia
E
Tudo
Ficava
Menor

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sobre retroceder para seguir caminho - ensaio 47

Tentativas.

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Voltar ao jogo no seu sentido mais elementar.

Jogar.

Reentender os lugares do corpo.

corpo concreto

corpo no espaço

corpo em trânsito

corpo em diálogo com outro corpo

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O retorno à cena propicia um novo diálogo corpo > tempo > espaço.

A cena é a mesma. A visão se modifica. A relação se modifica.

Tirar a cena do lugar comum. Do lugar de conforto.

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Às vezes o recuo é necessário.

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c.a.m.i.n.h.a.n.d.o.

pelos caminhos que ando
                                um dia vai ser
                                                  só não sei quando
                                                   
                                                                                   --- Paulo Leminski


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d r a m a t u r g i a --- ações em trabalho

                                    D R A M A T U R G I A

_ AÇÕES EM TRABALHO

 A palavra “texto”, antes de se referir a um texto escrito ou falado, impresso ou manuscrito, significa “tecendo junto”. Neste sentido, não há representação que não tenha “texto”.

       Aquilo que diz respeito ao texto (a tecedura) da representação pode ser definido como “DRAMATURGIA”, isto é, drama-ergon, o “trabalho das ações” na representação. A maneira pela qual as ações trabalham é a trama.

          Na dramaturgia de uma representação, nem sempre é possível diferenciar o que é “direção” e o que o autor “escreveu”.  Essa distinção é clara apenas no teatro que procura interpretar um texto escrito.

        A diferenciação entre dramaturgia autônoma do espetáculo, remonta a Aristóteles quando trata da tradição da tragédia grega. Ele chamou a atenção para dois campos diferentes de investigação, os textos escritos e o modo como eles são representados. A ideia de que existe uma dramaturgia que é identificável apenas num texto escrito autônomo e que a matriz da representação é uma consequência daquelas ocasiões na história, quando a lembrança de um teatro foi passada adiante por meio de palavras ditas pelas personagens em suas representações. Tal distinção não seria mesmo concebível se fossem as representações em sua integridade que estivesses sendo examinadas.

        Numa representação, as ações (isto é, tudo que tem a ver com a dramaturgia) não são somente aquilo que é dito e feito, mas também os sons, as luzes e as mudanças no espaço. Num nível mais elevado de organização, as ações são os episódios da história ou as diferentes facetas de uma situação, os espaços de tempo entre os clímax do espetáculo, entre duas mudanças no espaço – ou mesmo a evolução da contagem musical, a mudança da luz e as variações do ritmo e intensidade que um fator desenvolve seguindo certos temas físicos precisos (maneira de andar, de manejar bastões,  de usar maquiagem ou figurino). Os objetos usados na representação também são ações. Eles são transformados, adquirem diferentes significados e colorações emotivas distintas. Todas as relações, todas as interações entre as personagens ou entre as personagens e as luzes, os sons e o espaço, são ações. Tudo que trabalha diretamente com a atenção do espectador em sua compreensão, suas emoções, sua cinestesia, é uma ação.

           A lista poderia ser longa. Não é tão importante definir o que é uma ação ou quantas existem numa representação. Importante é observar que as ações só são operantes quando estão ENTRELAÇADAS, quando se tornam textura: TEXTO.

          A trama pode ser de dois tipos. O primeiro tipo é conseguido pelo desenvolvimento de ações no tempo por meio de uma concatenação de causas e efeitos, ou através de uma alternância de ações que representa dois desenvolvimentos paralelos. O segundo tipo ocorre somente por meio da simultaneidade: a presença simultânea de várias ações.

      Concatenação e simultaneidade são as duas dimensões da trama. Elas não são duas alternativas estéticas ou das dimensões da trama. Elas são os dois polos cuja tensão e dialética determinam a representação e sua vida: ações em trabalho – dramaturgia.

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BARBA, Eugenio e SAVARESE, Nicola - A Arte Secreta do Ator (São Paulo/Campinas: Hucitec, Ed. da Unicamp, 1995)

sobre a chegada do texto. --- ensaio 46

Origem-------------------------------------------------------------------------------destino

                                             trajetória

                                     trânsito

                                          entre-lugar

                                  caminhar

                                        absorver

                                    retalhos 

                             lívia
                                via
                         rodovia

                                     sertão

                                           cidade

                                           cinza

                                                   poesia    

                                                                musica   jogo
                                                                              jo-ha-kyu
                                                                                        fé

                                                                                        sensação

                                                                                                 bricoleur

                                                                                                              boi

                                                                                                            cangaço

                                                                                                             espaço
                                                                                                           cansaço 

                                                                                                                     davi

                                                                                                                devir

                                                                                                        vir a ser
                                                                                                 dividir
                                                                                              exprimir
                                                                                       imprimir
                                                                                             luiza
                                                                                     agiliza
                                                                                          ameniza
                                                                                              vídeo
                                                                                                    vivo
                                                                                                    ricardo
                                                                                               resguardo
                                                                                          corpo
                                                                              organismo                    
                                                                           eles
                                                                        ele
                                                                        ela
                                                                 marcela
                                                                 gabriela
                                                            lírio
                                                      rosa
                                              tecido
                                          caatinga
                                               mãe
                                                   seca
                                                     sal
                                             dra - MAR - turgia
                                                        mar
                                                        [...]     

                                                                                                      

Entender o texto como mais um atravessamento.

Uma grande caminhada que atravessa lugares e, mais do que isso, nos atravessa.


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--- ensaio 45

jogo 01

contínuo. pontilhado. transferência de peso.



jogo 02

velocidade.



jogo 03

resposta cinestésica.





--- o trânsito como jogo possibilita concretizarmos a metáfora do caminhante através do treino de View Points adaptado para nossa realidade de processo.

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